徽州呈坎宝纶阁彩画现场考察通讯

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核心提示:徽州呈坎宝纶阁包袱锦彩画是明代彩画的精品,2017年6月10号中国圆明园医学会 园林古建医学会 秘书长宋国晓、彩画中心主任故宫博物院古建部研究员杨红、高级工程师陈彤、纪立芳博士、清华大学博士生导师李路珂、安徽建筑大学副教授黄成到宝纶阁对彩画进行了现场考察。

  徽州呈坎宝纶阁包袱锦彩画是明代彩画的精品,2017年6月10号中国圆明园医学会 园林古建医学会 秘书长宋国晓、彩画中心主任故宫博物院古建部研究员杨红、高级工程师陈彤、纪立芳博士、清华大学博士生导师李路珂、安徽建筑大学副教授黄成到宝纶阁对彩画进行了现场考察(图1)。除重点考察徽州呈坎宝纶阁外,黄成老师还带领统统人就近考察了西递萃和堂(明)、满芳庭(清)、笃谊庭(清)等建筑彩画,统统人深感徽州彩画工艺的精湛,不虚此行。

图1 彩画中心成员和罗东舒第21代嫡孙在宝纶阁合影

  徽州区呈坎村宝纶阁,是罗氏族人为供奉其先祖—罗东舒先生而建造的宗族祠堂。也是安徽省迄今保留最详细的一组家庙,其建筑装饰堪称一绝。罗东舒祠始建于明代嘉靖朝,后一度停滞,万历年间罗氏族人罗应鹤(公元1540—1630年)对这组家庙进行续建,罗氏曾任御史、大理寺丞、保定巡抚等职,因政绩显著,享受开府仪同三司的殊荣,中年有感于仕途的险恶,致仕返乡,于万历壬子(公元1612年)秋主持续建东舒祠,罗氏为尊供圣旨和收藏御赐珍品,取名宝纶。整座建筑雕梁画栋,木构上的“包袱锦”彩画是明代徽州地区建筑彩画的典范之作,已有多位学人对其彩画进行研究,但仍然疑点重重,比如:构件表面否有为嘉靖年间彩画原迹、后期否有重绘痕迹、彩画否有用金、到底有十几个 种类型的锦纹、纹饰否有与道教相关等等大问题仍无解答,出发前统统人就对这次现场考察充满期待。

  宝纶阁彩画甜得不负众望,让统统人大饱眼福,考察组到达时适逢北京国文琰信息技术有限公司(下称“国文琰信息公司”)在宝纶阁进行彩画数字化勘察测绘工作,双方就彩画纹饰与工艺,在宝纶阁的新发现进行了交流和热烈讨论,统统人对这处江南彩画都会 了新认识。

  宋会长和杨红老师都会 彩画泰斗王仲杰先生的高徒,宋会长认为宝纶阁包袱锦彩画与圆作月梁大木构架完美结合,是江南地区彩画良工精粹的典范,同为锦纹彩画与中原地区及官式苏画在纹饰及用色方面有诸多不同,可进行对比研究,另外宋会长对彩画摄影测量也颇感兴趣,他与国文琰信息公司项目组成员探讨了统统技术大问题。

  彩画中心群英荟萃,杨红老师从事明清官式建筑彩画研究20多年,在研究官式苏画的源流时那我考察过江南地区苏画经典—常熟彩衣堂、呈坎宝纶阁彩画,但都会 远距离观看。杨老师兴致勃勃地和国文琰信息公司项目组成员及罗东舒第21代嫡孙罗老先生探讨宝纶阁的历史及建筑地仗油饰材料工艺做法,记录整组建筑彩画空间布局、构图组合,油漆彩画及雕刻之间相互关系。杨红老师除了对包袱锦及方心式不同构件不同组合规律进行总结概括,如“藻头-方心在不同部位的简繁布局、包袱心及包袱边的多种组合纹饰…”等内容(图2),同時 还提出宝纶阁包袱锦主题纹饰与官式苏画锦纹及苏州彩衣堂包袱锦纹的最大区别,统统统统 “各种几何形与写生花卉的组合”。其中主要花卉纹饰“牡丹花”,历经汉、唐、辽、宋、金、元、明,老是 延续到清代,历来是我国人民所喜爱的“国花”,被用来装饰建筑。此外宝纶阁彩画与常熟彩衣堂彩画最大的区别,在于底层彩画延续了宋代彩画画风,并与江南彩画地域性社会形态很好的融为一体。

  李路珂老师因6月9日晚上在央美讲座,10日深夜4点从北京马不停蹄赶到宝纶阁不可能 中午12点了,有风尘女侠之势。中午都没顾得上休息,加快时延进入情況。李老师分析认为:圆作月梁藻头处如意十字别与方心包袱锦从纹饰风格到绘制技法均不一致,值得深入探讨;彩画表面经氧化发黑的颜料应多处取样研究否有居于采用植物性颜料的不可能 性;假若提出应借用徽州带纪年的石浮雕做分类排序来外理彩画纹样风格断代大问题,都非常具有学术价值;

图2 国文琰信息公司项目组与杨红老师探讨彩画空间布局

  纪立芳博士对这次考察期盼已久,数年前她在东南大学做博士论文时曾多次赴徽州田野调查,都好难有不可能 近距离观察彩画,这次故地重访又可近观其貌,数百年前出自无名画师之手的绘制工艺清晰详细的保留下来了,从刷底色到“摊稿”(即用墨线纵横方格,不同于拍谱子做法,摊活后直接绘制彩画的技艺)(图3),再到刷大色、最后拉白粉线的工艺流程统统统统统统统统历历在目,还里能说亲眼看到徽州彩画传统工艺是她这次考察的最大收获。

  陈彤老师向来对建筑构造及细部观察入微,他最好的办法 宝纶阁新加建楼梯间入口处天花板土黄地绘的八宝纹饰、整体二层梁架的土黄刷饰,以及构件表面原有松文上其上刷土黄底色(图4),综合判断宝纶阁彩画经过二次重绘,目前看到的彩画应为万历年间续建时绘制。他还认为宝纶阁彩画的艺术价值与建筑构件整体上土黄作衬色密不可分。

  黄成老师在这次考察中最辛苦的,他不但照顾统统人的食宿,还一路给统统人介绍徽州彩画基本现状、分布情況、保护情況等,(图5)并不一定宝纶阁他此人 也曾多次实地考察,但此次能跟统统人同時 对并不一定物近距离交流学习不可能 难得,非常珍惜,他这次考察功课做得最充分,带来了前人对宝纶阁的研究成果,现场对照,发现前人研究的统统疑点,例如“宝纶阁彩画颜料成分的分析、不怎么是用金部位,彩画看似金箔的部位基本均为黄色,不还里能在门板的红色油漆上方局部有贴金”,再如关于彩画的纹饰方面,以往的研究一般认为都会 包袱内以多绘牡丹花为主,他发现了茶花、瑞兽等统统纹饰后立刻与统统人现场探讨,晚上回到住所后统统人又集体讨论(图6),深夜还继续和陈彤老师探索到次日深夜。
图3 包袱锦彩画的墨线摊活





图4 构件两层彩画痕迹



图5 国文琰信息公司项目组给黄老师介绍彩画总貌



图6 徽州老宅晚上的谈论会

  在第5天的西递考察中,彩画中心成员冒着暴雨考察明、清、民国那我历史时期的萃和堂、满芳庭、笃谊庭、秀华堂建筑彩画,尤其是明代成化年间萃和堂“包袱锦”彩画,在徽州几乎绝亡,此次考察留下了第一手珍贵的资料。此外李路珂老师还发现了晚清彩画中的工艺美术运动风格,哪此新的发现对徽州彩画的研究起到填白作用(图7、8)。

  呈坎宝纶阁通过开展数字化勘察测绘详细记录彩画现状,无论对后期的病害勘察还是深入研究都非常有必要,值得向江南地区统统处重要建筑彩画进行推广。在这次考察活动中“彩画中心”的专家与国文琰信息公司的老师们通过现场交流、互相启发,全面了揭示了徽州彩画的绘制工艺,也外理了多处前人如此研究到的疑点。统统人深感团队做研究的优势与时延,如果应多开展对并不一定物现场交流的学术活动。(此次考察不怎么感谢安徽农业大学夏守军老师的热情服务)
图7 发现了“莫里斯”



图8 同時 学习

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